文章作者戴士和
虽然见到的只是作品的照片和印刷品，但我明确感到应歧的油画艺术探索中，已经触及到一些最重要、最有价值的东西。他画了城市风景，直接面对生活，这固然很好也很重要，但是，更有启发的问题是，直面生活的时候，一个是如何去感受、如何去表达？换句话说，你到底看见了什么？
画些橱窗玻璃的反光，就等于现代感吗？画建筑工地就歌颂了建设吗？画些破茅屋就有乡土气息吗？生活是什么？生活到底在哪里？应歧自己说得都很直白，他注意“色彩”。这仿佛不是对于生活问题的回答，但是，作为一个油画家，他正是从这里切入了生活。在中央美院学习时，他困惑苦恼的色彩在走出美院之后，却向他展开了魅力。欧洲的画家讲，如果对色彩没有兴趣，就改行做别的别搞油画。作为油画这个画种的传情达意的主要手段，主要语言形式，色彩的重要性有点类似于笔墨在中国画之中的地位。
房屋上的几块灰颜色，仅仅作为颜色，它就很不简单，它同时承载着许多“信息”在里面，它既是阳光下的墙面，散发着呛人的水泥味，它粗糙坚硬，而同时，它又是画布上一块绝妙的颜色，它丰厚而明确浓郁又坚实，它使得画布变成一个沉甸甸的器物，形成所谓的“本体感”。有趣之处在于，这许多“信息”仿佛各部相关，但是，在作品中，它们又共生一起，都包融那一笔一笔具体的颜色当中。如果说“难”，修炼出来是很不容易，就像齐白石那一笔下去虾得得质地动态和笔墨的韵味全在其中。如果讲不难，那么，除了天分之外，在艺术探索之中，道路方向的选择确实是可以从前人得到许多有益的教训。前面说到开始接触到一些重要的东西，我就是想说，在他近来的色彩语言里已经开始洋溢出一种生意，一种油画本体与生活直观之间互相滋养的盎然生命。他在生活中“看到”了色彩他在画面的色彩中悟到生活。而在这交互渗透之中，作者本人的天性，他热情爽朗音容笑貌也宛然如在画中了
戴士和1996.9.6于北京
戴士和：中央美院造型学院院长﹑油画系主任
注：《河南画报》1996年12期·
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