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应歧的油画风景

我是穿梭在云彩间的风儿,轻柔飘逸,把彩霓吹到每个角落。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

现实主义的守望--记画家乐龙耀  

2008-06-18 23:58:23|  分类: 朋友艺术风采 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 一个艺术家近乎固执的热爱,其结果可能与时尚昙花趋势格格不入。但当你看到他的作品,其亲切的气息,又强有力地把你的关注,推移到他的身上,使你不得不认真端详他的艺术态度和作品品质。

 当看到乐龙耀的作品,我便产生如上的感慨。

职业画家乐龙耀,因为性格和蔼可亲,我一直叫他老乐,其实他年轮尚青,且年少我许多。

当下,对生活的描述已变为嬉闹的游戏,似乎,在艺术上,只有傻瓜才去质朴。但,老乐从不左顾右盼,仍旧坚守质朴,还在画面中孜孜不倦地表现极其平凡的人物和故事。他好象没有看到,目前,在中国,有多少画家,为追逐名利,去计较时尚,费尽力气去制造前卫效应,画面出现或色情,或政治,或恐怖的气氛,情节逼人,以迎合一种畸形的心态的需要。再者就设法附会商缘,耗费青春去制做光滑的肉感、精美的质感、甜腻的情感,画面浮现或春宫玉浴,或闺房幽怨,或调情骂俏的芬芳,气味熏人,以满足那些暴发户的粉饰。

 欧洲的贵族,不仅有钱,重要的是能品赏艺术。中国的有钱人只是财主,因为除了财宝,什么也没有。老乐不去理会这些,更不去探究日臻完善的名利之道。只是在静悄悄地追忆见过的和经历过的生活情节,并认真地诉诸画面,享受由其人其事产生的纯朴时光。

看看他的近作《盘禧烛》吧,多么真实而亲切的生活场景。画面,男女老少,呈扇状自然编排,性格不同,质感各异,表情相殊,在真实的暖褐色调的气氛中,所有的目光,化为聚向的音波,跳跃性地向画面中心集中,那画面着意刻划的真实细节,让你看后如临其景,置身于这鲜活的生活中。

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《盘喜烛》

作品《阿春》,因为我收藏,所以我偏爱,不禁动些笔墨议论一番。画面中的阿春,当然不是电视剧《北京人在纽约》中的那个阿春,因为都叫阿春,所以让我生出把两人拉在一起评判的念头。那个阿春,风情万种,八面玲珑,极容易让人觉查到,其内心深藏着不可名状的势利,那一身的妖骚,叫人看到内心发慌而敬而远之。而这个阿春,肤健体实,明眸放光,真实可掬的微笑里,洋溢着一种满足和自信,散布着一种只可意会的美感。许是一个极其普通的村姑,她坐仪大方,远离病态,画面制造出生活道具真实可击的市井空间,把阿春置身其中,让人感到其健康的品质,可亲、可近、可爱,更愿意多看一眼。

        《 阿春》现实主义的守望--记画家乐龙耀 - 应歧的油画风景 - 应歧的油画风景

      德国学者康拉德.菲德勒认为,只有绘画才能使人对混杂的外部世界的印象,变为清晰而有效的形象。老乐的画面,体现着这样的精神,他将繁杂的现实生活,经过艺术的筛滤,再现在二维的画面之中,使之变成有生命意义的生活场面。

注视老乐的画面,其中大都体现出两个语言特点,首先是他在画面中,表现出在现实生活中具有代表意义的东西,这就是生活事件的代表性和人物精神气质的独特性。他的画面已不是人物形象和生活情节的简单描摹,而是通过对人物的鲜活个性的刻划,体现出日常生活的真实性和亲切感。

老乐从不空谈理论,他只凭着对熟悉的生活的热爱,在画面上表现其真诚的感受。他常说,“我是一个十分恋旧的人,很多时侯喜欢听老歌,喜欢看老电影,这并非是我守旧、古板,不与时俱进。我很怀念成长过程中单纯、纯洁的儿提时光,常常追忆那段刻骨铭心的记忆。”

老乐也从不擅长对自己的作品进行夸夸其谈般地阐论,但他对自己作品的关注范围及风格定位却有着明确的认识。他曾多次表明自己的观念,“我的作品属于现实主义,因此,其中的素材,基本上都是从生活中提炼而来,常常是我熟稔和活络的风土人情为创作母体,从而捕捉生活中熟悉而感人的特定场面和瞬间,以朴素的绘画语言叙述画中的故事。”

坚持现实主义的艺术创作原则,努力表达自巳对所熟悉生活的真实的感受,是老乐的作品生动感人的深厚基础,而向生活的意义和人物的心灵贴近,我想,这是他技术语言自信生存的理由。在他的画面中,我还感受到,为了现实生活的真实体现,他在色彩的运用中往往采取舍华取朴的用色手法,设色极其单纯朴实,不事张扬,多以暖褐、灰白为主,互辅相衬,纯色不多,偶有流露,亦是为了增加画面的气氛,也有亮白涌出,这突然的亮光,便为画面派生出跳跃性的节奏。老乐过去画过许多连环画,曾是此道高手,当然对画面构图熟谙许多,但他并不去附会那些容易让人津津乐道的画面构图,比如金字塔形构图、埃斯形构图、放射状构图、内敛状构图等等。那些业已定论并能以理论分析产生深度的格局,他都不去过多刻意涉及,画面的一切都根据画面的需要,根据表达现实生活趣味的需要,他只着意,在画面中捕捉现实生活中艺术因素的偶然流露,并利用其中合乎逻辑的人物及道具在情节中的安排;以及由此产生的不同方向,不同力量所出现的运动趋势的冲突。正是这些冲突,使他念念不忘的生活的真实,转化成为艺术的真实。这是乐龙耀绘画的第二个语言特点。当然,乐龙耀的画面,不会把我们引领到浪漫的伊甸园,或许,我们已见过太多的虚无缥缈,我想,他的画面,只会让我们体会到一种现实生活的实在感,如果还能身临其境,那么,我们将会逐渐清除日益严重的都市缺氧的飘浮状态,重新脚踏实地地生活。

                                                      注:此文发表于《中国油画》2006年6月

 

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