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应歧的油画风景

我是穿梭在云彩间的风儿,轻柔飘逸,把彩霓吹到每个角落。。。。。。

 
 
 

日志

 
 

浪漫主义的习性---评刘玲  

2008-05-26 09:23:57|  分类: 朋友艺术风采 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一直,在各种辞典上界定,浪漫,是洋溢着诗意情调和充满幻想色彩的结合。

一直,我不明白,19世纪德拉克罗瓦之流何为称谓浪漫主义巅峰,画面既无诗意的抒发,亦无色彩的幻象,只有剑拔弩张的情绪和恐怖的气氛,如果给浪漫主义下的定义是感情高于理性的话,你会察觉,德氏绘画对明暗和造型的运用,远远高于对情感抒发色彩的追求,对物象塑造的理性的科学解析,更多于情调的感性散布,许是对立过古典主义,画面中拒绝了古希腊和古罗马的遗传规矩进行绘画,画面少了沉闷端正,多了险奇膨胀,时势造英雄,德拉克罗瓦的以绘画为武器,有力地抨击了当时单调阴郁的传统绘画格局。但我认为德拉克罗瓦的绘画,并没有腾散浪漫的氤氲,对人类文化发展史而言,其政治的涵义,远远高于绘画的意义。

 如果绘画的格调可以套对文学定理的话,女画家刘玲的绘画艺术,恰好可以归类为具有浪漫情节的画面。

许年之久,女画家刘玲一直以乡野塘荷为抒发自己情感的主题,在画面的表现中,她以轻松玩耍色痕的恣意,反复舞动画刀,各种色迹虚无边廓,色彩,通过画刀拖、按、抹、涂的牵制,使荷状的图形如棉似雾,团团运转,弥漫画面,其中,隐约可见的荷藤,拖着细长身影,像音符一般,随意地穿梭其中,画面色形的大、小、强、弱、方、圆,有机地将一种饱满的生命体悟,提纯到一种超俗的浪漫境界。

面对刘玲的荷意画面,我们会不约而同地首先感受到一种乡野郊外的清静,一种水清风寂的淡泊,一种松动散慢的浪漫,感受到都市人无限向往的寂静与优雅。

让我们欣赏刘玲的《月夜》,画面色域变化微渐,形象朦胧,刀意多变,色迹浑混,画面流动着小夜曲般的浪漫,她在画面中大胆地用红色象征月夜的恬静,为我们呈现出诗意般的梦幻。

我们再欣赏《艳阳》,只见画面中变形的硕大的荷叶在阳光中摇摆,微风徐来,多么闲散的水边时光。画面冷暖,虽面积相近,却形状各异,画面几出线条排列有序,却曲直相对,且趋向不同,厚涂与干抹的不规则色斑,既表现出阳光中空气的流动,又体现画面的空间的距离。

我以为,艺术,是艺术家的心理流动和思想状态,或许由于刘玲出生湖南,多山多水,且眼前身后多塘荷的缘故,她对荷叶从小就有着耳闻目睹般的感染和感受,她多次深情地表白自己的心迹:“荷花出淤泥而不染,濯清涟而不妖,象征华夏民族的高尚品格,面对荷塘,任凭时光流逝时发出的咝咝声响擦过我的耳际,滑过我的身体,带着我的身躯,一分一秒地逝去,我与她正进行着一场无声的对谈,不知不觉中,我的生命就进入到了这样一种超现实、超自然的‘永生状态’”。这是多么浪漫的超现实的梦幻般的情怀啊。

多年不变,刘玲就是怀着这种宁静致远的向往,一直在画面中饶有心气地诉说她与荷塘默然对话的感受,从对生命的触动切入,她孜孜不倦地捕捉和追随塘荷的灵魂,象迷恋天使一般,挥扬她的飘逸,颂扬她的高贵,激扬她的沉思;发扬她的优雅。以致,传播塘荷为艺术再现,成了她日常的主要生活内容,多年来她画了许多塘荷,在画面中,刘玲的荷,春天里蓬勃似锦;夏天里浓艳似洗;秋天里悲壮似盤;冬天里孤傲似松。

美国艺术史学家H.H.阿纳森认为:“一个画家在空白的表面上,画出线条的那个瞬间,她是向人们介绍第三度的幻象,作为艺术家的特殊使命,必须掌握艺术的特殊技法并遵循艺术的特殊规律。”从画面可以看到,刘玲有着较为深厚的绘画功力,但她的创作手法却与传统的写实绘画技术,有着本质的不同,传统的写实绘画,自文艺复兴以来,在艺术史上呈现习以成格的绘画程序和模式,追求自然实体的纵横关系的组合和对比,画面效果紧贴人们习以为常的视觉经验,把真实的对比关系,置放在真实而具体的时空环境中,以视觉感受的真实性去触动观者,而刘玲绘画的特质,在于利用画面,颠覆种种理性再现的清规戒律,充分强调充满感情色彩的自由表现,探索艺术心智游戏的理性构成,以真诚的心灵感触征服观者。在刘玲的画面中,她主观地忽略对细节逼真描摹的手法,致力于画面的有机构成,把充盈画面的几何图形打破常规地组合在宏观的艺术构筑中。其结果就超越了真实环境中的物象和时空,很直接地反映出她对景物现象和本质的心灵感触和认识,应该说明的是,对刘玲画面的理性地解析,并不会把我们引领到冷漠的套用公式的欣赏程序里,因为,她的画面虽然舍弃了真实的情节,但其在画面中呈现出的图形性、抽象性、符号性的完美协调效果;在画面中散布浪漫情感的另辟新景,鲜活地拨动着人们的快乐心情。在她的画面中还可以感受到:尽管她在画面中已经走到令人陌生的地步,但富有艺术智慧的刘玲巧妙地控制着自己,没有把自己的画面表达,突破具象的界限,而是把画面中所有的彩色图形构成,形而上的浮搭在十分华美而又富于诗意的情感色彩上,这种别具新意的画面处理,真诚地把一个艺术家的视觉感受与理性表达美妙地结合在一起,创造出令我们心境虚泊又无限向往地艺术天地。

记得曾与友人说,我日常爱好文字,平日多有朋友抬举,随兴付托,写些画本前言和读画感触之类,但我不是一个理论家,不懂理论探究,也不会咬文嚼字,更不能引经据典地评判艺术的是非曲直。我是一个油画从业者,深知从事油画行当的艰难与不易,所以,在行文中,我只会以一个油画从业者的心境和眼界,去解说自己对画面技法语言的感触和认识,以一个欣赏者的欣赏去引导人们对油画的认识、欣赏和热爱。在广东,有一群以油画为生命的画家,执意以油画的格式去关注自然,颂扬自然,并以自己的风景作品去引领人们的心灵回归自然,其中,男、女、老、少,志同道合。组成“礼赞自然”油画风景研究会的绘画团队,观风景,致创作,办展览,为人们制造与大自然共呼吸的生命屏障。作为研究会的主要成员,刘玲把自己的全部激情都投入到风景画的创作当中,她生性洒脱,情调浪漫,日常的不拘小节使之形成了习惯上的闲散,景物与她,都似音乐在眼前漂浮一般,她的风景画面,像音乐剧,梦幻般美妙,耐人寻味,散发出的是一种完美的和谐,一种善意的理解,一种悠然的幸福。因此,她的生活态度和画面品质使我一再想起浪漫的含义——富有诗意,充满幻想!

                               此文发表:《中国油画》2008年1期

 

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《骄阳》--刘玲

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《秋池》--刘玲

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《月夜》--刘玲

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